中国画发展到今天己呈多元趋势。这是因为被人们称为“中国画”的画种，包含着非常丰富多样的“遗传基因”，对未来的生长提供了多种多样的可能。其中有两种趋势尤其值得注意：在元明清以来占主流地位的文人水墨基础上进一步发展，是其一;参照宋代以前包括寺庙、洞窟壁画在内的重彩经脸，适当吸收外来色彩因素，向前推进，是其二。前者以笔里为主要手段，讲究笔意墨趣，迫求单纯，简练的艺术境界；后者充分利用色彩之可能,在绚丽灿烂的画面上，表现大千世界之美。两者都有其独特的审美价值，而且都是从中国写意体系文脉中派生出来的，具有鲜明的民族气派。作为两种绘画学派，彼此有不同的审美观和不同的价值取向，因而相互之间展开争论，是完全正常的现象。而在现实生活中，这两种类别的绘画都拥有自己的观众。当前，在中国画坛因为文人水墨传统延续至今逾千年，人们往住为一种理念所囿，误认为水墨是正宗，色彩为旁道，有意无意地对后者加以贬低和抑制，这种情况不利干中国画全面、健康的发展，是不用说的了。

 　　二十世纪以来，有不少仁人志士鉴于文人水墨因脱离现实而呈现出来的衰微，力主变革，取得了卓越的成果。他们从民间艺术、从更古老的民族传统、从外来艺术中吸收营养，丰富了中国画的表现语言。而真正激活中国画的动力，则来自现实生活。由于面对现实、面对自然，使中国画不论是用水墨手段的，还是采用重彩语汇的都获得了可贵的现实品格。最初在色彩中探索并取得成就的是从欧洲留学回国的林风眠先生。他巧妙地把西画的光色表现法运用于中国画，从质材媒介到艺术语言都进行了大胆的革新。在这方面做出成绩的，还有张大千、刘海粟、黄永玉先生。在上面列举的艺术家中有两种情况，一些画家是从西画入手转入中国画创作的，将两者有机地交融。另一些两家是以中国画为主体，那用了西画的因素，做新的中国画创造。这两类画家都从不同的角度对重彩中国画的发展做出了贡献。现在我们要讨论的萧瀚的山水画，其基本构架如立意、章法，笔墨技巧是传统的，但运用了新的色彩观念和方法，大致上可以归人第二种类型。

 　　萧瀚出生于安徽芜湖，1968年毕业安徽师范大学绘画系，不用说，那时他接受的是中西融合型的美术教育，重视素描造型，对传统中国画技巧的认识和掌握，相对来说比较薄弱。1968至1974年，他在安徽博物馆有机会接触包括字画在内的古代文物，使他的眼界、胸襟和对中国绘画的认识都有了很大的提高。在深入学习民族传统的过程中，他逐渐认识到文人画的优长与不足，试图做某些改革的试验。二十世纪的前辈大师们在这方面的努力给他以鼓舞，文人画以前的传统，中国重彩绘画的遗产给他以启发，而西洋绘画在色彩上所取得的成就，给他的改革提供了可供参照的经验。当他从八十年代下半期起有机会接触欧洲博物馆中西方绘画藏品，特别是印象派的作品之后，更使他产生了强烈的改革中国画色彩的愿望，一些批评文人水墨的人，常常对中国画采用的质材宣纸表示怀疑，而萧瀚则不然，他对宣纸有深厚的感情，这不仅是因为他出生在宣纸的故乡，而且还因为他在艺术实践中认识到宣纸的性能，知道它在色彩的渗透与承受力方面，能显示出独特的、不逊于油彩在画布上的表现力。同时，他谨慎地保存文人水墨的创造成果，在注意笔法、墨法的基础上加强“色法”，确立自己“笔情、墨趣、色辉”的探索方向。

 　　在颜料的运用上，萧瀚把西画的胶彩和中国颜料结合起来，用拓、泼、冲、积、印、沁、沥、染、罩、提等各种方法，通过积色于宣纸的正反两面和染色隔纸的过滤，以及多种泼、积法，使画面出现许多复合色，形成多种色调，从而呈现出色泽鲜明、色相明确而又厚重、丰富的色彩效果。从传统文人水墨的观点看这种色彩试验，当然是属于“旁门左道”，不属“正统”，但须知一切创新往往带有反叛的性质，往往是在否定或部分否定前人经验、行为规范的基础上做出的某些突破。

 　　中国文人画虽有自己的程式，但相对而言，有相当大的自由度可供创作者施展自己的才能。它的表现语言本不应该是凝固不变的，它的生命力在于从现实中不断吸收营养，适应人们的审美要求。在重视笔墨情趣的传统文人画的基础上加强色彩的表现力，其难度很大，因为两者要做到有机相融，并非轻而易举，也许正是因为有难度，这种试验与探索就更有意义与价值，对有志者就更有吸引力。从萧瀚的创作成果看，他取得的成绩是可喜的。他的山水画保持了传统中国画的格调，参照和采用了西画的色彩运用了许多“做画”的方法，但没有丢掉书写，丢掉笔墨。更重要的是，他遵循传统的审美原则，在山水画中写景传情，追求意境表现。可以这样说，他的画吸收了西洋色彩而不是洋腔洋调，能为大众所欣赏而又不俗，具有雅俗共赏的品格。

 　　萧瀚坚持中国画的色彩探索，并从这一角度批评文人画忽视色彩的偏见，但他同时深知，艺术道路无限宽广，中国面的发展道路也非常宽广，他尊重别人在水墨休系内的创造，水墨之路犹如色彩之路一样漫长，前人、今人的探索远远并未穷尽，未来中国画的走向将是水墨与色彩并举，沿着各自的美学目标向前迈进。当然，在水墨之路与色彩之路中间，还有相当广阔的地带。